Das Segelboot, das es nicht gab. Die Wahrheit lag im Bildschirm.

Das Segelboot, das es nicht gab. Die Wahrheit lag im Bildschirm.
Das Foto zeigte Eduardo Vasconcelos’ Gemälde an einer dunklen, holzgetäfelten Wand unter einer gelblichen Lichtquelle.

Auf den ersten Blick sah es aus wie dasselbe Gemälde, das im Museum ausgestellt war.

Dasselbe graublaue Meer. Dieselben fernen Klippen, in einen fast weißen Nebel gehüllt. Dieselbe krumme Horizontlinie, als hätte der Künstler die Welt nach einer schlaflosen Nacht gemalt.

Doch in der unteren rechten Ecke befand sich ein rotes Segelboot.

Das Segelboot, das in den Kunstwerken des Museums nicht mehr existierte.

Die Frau im dunklen Kostüm hielt das Foto auf dem Tisch, ihre Finger waren zu ruhig für jemanden, der lediglich ein Dokument präsentierte.

„Woher hast du das?“, wiederholte er.

Marcelo Tavares schloss die Tür zur Galerie.

Das trockene Geräusch des Schlosses ließ mein Herz schneller schlagen.

„Helena, du solltest nicht hier sein“, sagte er.

Das Gleiche könnte ich auch über dich sagen.

Rafael Moreira blieb regungslos neben mir stehen, das Handy in der Hand. Er war ein großer, breitschultriger Mann mit kurzem Bart und aufmerksamen Augen. Bis vor wenigen Minuten kannte ich ihn nur als den Wachmann am Museumseingang. Jetzt schien er besser auf diese Situation vorbereitet zu sein als wir alle.

“Wer bist du?”, fragte ich.

Die Frau sah mich an.

— Helena Duarte. Ich arbeite für die Versicherung, die den Provenienzbericht für das Herrn Vasconcelos gehörende Gemälde angefordert hat.

— Und warum machst du dir solche Sorgen wegen einer Postkarte?

Helena reagierte nicht sofort. Stattdessen drehte sie das Foto zu mir.

Weil dieses Foto vor drei Wochen aufgenommen wurde.

Mein Mund war ganz trocken.

Na und?

Das Gemälde, das als Original angepriesen wird, befindet sich daher im Haus von Eduardo Vasconcelos in Angra dos Reis. Laut den Aufzeichnungen des Museums wurde das Originalkunstwerk vor vier Monaten im Rahmen einer privaten Veranstaltung dorthin transportiert.

Rafael hob sein Handy.

Es gibt also zwei Gemälde.

„Nein“, sagte Helena. „ Es sind mindestens drei.“

Die Stille, die darauf folgte, schien die gesamte Galerie zu erfüllen.

Draußen flanierten Besucher an modernen Skulpturen vorbei, Kinder liefen in der Nähe der Lichtinstallation herum, und ein Museumsführer erklärte etwas über den Einfluss des französischen Expressionismus. Der Museumsbetrieb lief ungestört weiter.

Als ob nicht nur wenige Meter entfernt ein Betrug in Millionenhöhe stattfände.

„Wollen Sie damit sagen, dass die hier ausgestellten Kunstwerke gefälscht sind?“, fragte ich.

Helena holte tief Luft.

Ich sage damit, dass ich immer noch nicht weiß, welche der beiden Aussagen falsch ist.

Marcelo fuhr sich mit der Hand durch sein perfekt gekämmtes Haar.

Das ist doch absurd! Das Museumsgemälde wurde von Experten analysiert, Pigmenttests, Röntgenaufnahmen, Infrarotbildern und einer technischen Begutachtung unterzogen. Es wurde vor acht Jahren von einer traditionellen Familie in São Paulo erworben.

„Und Eduardos Bericht auch“, erwiderte Helena. „Beide Berichte bestätigen ihre Echtheit.“

— Medizinische Berichte können gefälscht werden.

– Genau.

Marcelo warf mir einen strengen Blick zu.

— Professor, Sie haben Ihren Teil beigetragen. Sie haben einen Unterschied bei einer Reproduktion festgestellt und uns darauf aufmerksam gemacht. Nun können sich die Fachleute darum kümmern.

— Du warst es, der versucht hat, mir die Karte aus der Hand zu reißen.

Weil Sie in der Galerie für Aufruhr gesorgt haben.

Nein. Ich habe eine Frage gestellt.

Rafael steckte sein Handy in die Tasche.

— Und jemand versucht, uns daran zu hindern, die Antwort zu finden.

Marcelo wandte sich ihm zu.

Sie sind gefeuert.

Sie können mich später entlassen.

– Jetzt.

— Nachdem ich die Polizei gerufen habe.

Der Gesichtsausdruck des Regisseurs veränderte sich.

Es war etwas fast Unmerkliches. Eine Versteifung der Gesichtsmuskeln, eine Kontraktion um die Augen. Aber ich habe es gesehen.

Marcelo Tavares hatte keine Angst vor der Polizei. Er hatte Angst davor, was die Polizei finden könnte.

Helena öffnete den Ordner erneut.

Bevor wir irgendwelche Zusammenhänge herstellen, müssen wir den zeitlichen Ablauf verstehen. Das Gemälde wurde vor vier Monaten aus dem Museum entfernt und zur Spenderveranstaltung gebracht. Laut Dokument kehrte es am folgenden Tag zurück. Das Foto des Transports zeigt das Werk mit dem roten Segelboot.

„Und heute ist das Segelboot nicht mehr da“, sagte ich.

Das bedeutet, dass der hier gezeigte Bildschirm seit diesem Ereignis geändert oder ersetzt wurde.

„Entweder ist das Foto gefälscht“, sagte Marcelo.

Helena starrte ihn an.

— Das Bild wurde vom Frachtkontrollsystem des Museums aufgenommen. Es handelt sich nicht um ein einfaches Foto. Es enthält einen Zeitstempel, einen Gerätecode, den Standort und eine digitale Signatur.

— Also hat jemand den Bildschirm ausgetauscht.

– Vielleicht.

Warum „vielleicht“?

Helena machte noch ein Foto von dem Ordner.

Es handelte sich um eine vergrößerte Abbildung der unteren rechten Ecke des Gemäldes von Eduardo. Das Segelboot wirkte zu klein, um aus der Ferne erkennbar zu sein, doch die Art, wie es gemalt war, hatte etwas Merkwürdiges an sich. Die Segel waren rot, der Rumpf fast schwarz.

Ich beugte mich über das Foto.